التصوير الفوتوغرافي أداة تواصل فعّالة، إذ يُتيح لنا تصوّر مدينة أو منطقة. في عشرينيات القرن الماضي، ظهر نوع من الأعمال الفنية المُخصّصة للمناطق (البلدان، المناطق، أو المدن)، جامعًا بين النصوص والصور. ويُعدّ كتاب " برلين في معرض الصور لأدولف بهني وساشا ستون مثالًا بارزًا على ذلك. تُظهر الصور في الكتاب برلين القديمة والجديدة على حد سواء، وهو ما لم يكن واقعًا معماريًا حقيقيًا في عام ١٩٢٩. يستخدم ساشا الصور الكلاسيكية والصور المُلتقطة وفقًا لقواعد التصوير الفوتوغرافي الحديث. تكشف صوره لبرلين - بعضها منشور في كتاب "برلين في معرض الصور" وبعضها الآخر غير منشور - أحيانًا عن رغبة، متأثرة بسياسات جمهورية فايمار (النظام السياسي الألماني آنذاك)، في تصوير برلين كمدينة حديثة مثل باريس، أو بالأحرى، نيويورك. ينصب التركيز على عمودية المباني من خلال استخدام منظور الضفدع، وعلى "حركة المرور في المدينة"، التي كانت تُعتبر آنذاك علامة على الحداثة الحضرية، وعلى الكهرباء من خلال صور محطة كلينجنبرج للطاقة، وعلى بناء المترو، رمز التقدم. تُشكل صورة مثل صورة موقع بناء المترو في ميدان ألكسندر بلاتس ذريعةً هنا لاستحضار الحداثة مع توثيق التحول الحضري في الوقت نفسه.
معرض الصور
