لو ليفر ماليري. التصوير الفوتوغرافي. فيلم ("Peinture. Photography. Film") من Peintre et Photography László Moholy-Nagy ظهر في ألمانيا عام 1925. كان يوم الكتاب الأول نظريًا في مبادئ التصوير الفوتوغرافي لـ "Nouvelle Vision". والمعايير التالية: المنظورات والأطر المأهولة، الخطوط المائلة، التناقضات القوية، الانقلابات الإيجابية والسلبية، التشميس، المونتاج الفوتوغرافي، المخططات الكبيرة والتفاصيل الفردية. ذخيرة المواضيع كبيرة جدًا، مع التركيز على التصوير الفوتوغرافي والتجريب. إن تأثير هذه المبادئ على صور كامي وساشا ستون هو الأكثر وضوحًا. على سبيل المثال، من الجدير بالذكر استخدام منظور طويل (من الأعلى إلى الأسفل) أو من الأعلى إلى الأسفل (من الأسفل إلى الأسفل). في نفس الصورة، على العرض الانتخابي لحزب بلجيكا، يجمع المونتاج الفوتوغرافي بين استخدام التباين في الصور الشخصية، وتركيب الصورة والبناء المائل الذي يحرك تحيات المرشحين. هذه هي الشبكة الوحيدة التي تحلل نقل صور كامي وساشا ستون. يستخدم Ils التخلي عن مبادئ الرؤية الجديدة بدلاً من الصور. اعتمادًا على العناصر، من المثير للاهتمام النظر إلى الإنتاج والتفاعل بين مبادئ الفنان وبناء الصور الفوتوغرافية.
هو شرح تفاصيل البناء، الأعمال المعدنية للجسر، تقنيات التركيب، آليات المراقبة لجولة أينشتاين دي بوتسدام. ليس من الضروري التقاط صور للأشياء الموجودة بزوايا جوائز الجمهور. وبنفس الروح، يتم استخدام خطط شديدة التقارب لتحقيق "الطبيعة البشرية" للأشياء اليومية. صورهم، مما يساعد على استعادة هدف رؤية، يوفر أيضًا نقطة رؤية جديدة.
يشتمل خط Les Stone أيضًا على الصور المركبة والعديد من التكرارات. تنشئ ساشا ستون سلسلة من الصور المركبة حول موضوع "Si Berlin était...". أنا أجمع بين الحياة الرأسمالية وخلايا المدن الأخرى ذات الخصائص السياحية العامة. الحصول على الرؤى الفاضلة لبرلين في محيط الجبال ( Si Berlin était Innsbruck ) أو au bord de la Mer ( Si Berlin était Biarritz ). بعد كل شيء، ينعكس وهم ميزات العناصر المعمارية وتكلفة الاستطلاع في الصور: حركة المرور والترام berlinois avec، والمناظر الطبيعية في إنسبروك؛ اسم محطة مترو برلين مدمجًا مع Biarritz Mer. تعتبر سلسلة "Si Berlin était..." مصدر إلهام للعربات السياحية البريدية في بدايات القرن العشرين، مع الإشارة إلى سلسلة نُشرت في عام 1905 لتدشين London était Venise. إن البطاقة البريدية السياحية، في جوهرها، تعكس المكان منذ أن تم إرسالها. الأسلوب نفسه، صور ساشا ستون، إمكانية التعرف على مدينة برلين، دون الأساطير، والطابع الذي عفا عليه الزمن للمونتاج.
تجمع ساشا ستون بين مونتاج الصور وصورة قطب البنزين جون دي روكفلر مع سلسلة متتالية من عمال البنزين في أبراج الحفر ومظهر مظلم وكثيف للغاية. في هذا الصدد، تم تطوير المفاهيم في مقال نشر في كتاب Das Kunstblatt في عام 1928. ويطرح إمكانيات تركيب الصور التي تتيح إنشاء امتيازات رسمية وديناميكية ودلالات من خلال الجمع بين العديد من الصور. وبعد التحرير بوجه روكفلر، يتضح أن الشخص يرغب في التعرف على الشخص الذي ينشط في مهنته. نُشرت نسخة مختلفة من التركيب الفني في الأسطورة: "جون د. روكفلر، البالغ من العمر أربع سنوات، أعظم قطب نفط في العالم، رئيس الوزراء لمراجعة تحويل الوقود وخدمة أغراضه." (ترجمة ألمانية). قام المصور الفوتوغرافي الشهير جون هارتفيلد، المناهض للفاشية، برسم صورة لساشا ستون باستخدام مونتاجات لزخارف متشابهة (وجه وأبراج نفط) لتوضيح غطاء كتاب "الزيت الروماني " لأبتون سنكلير. كشف الكتاب، الذي نُشر عام ١٩٢٦، عن ضخامة صناعة النفط والرأسمالية. عاد ستون، على غرار هارتفيلد، إلى المونتاج كأداة نقدية. يتفوق وجه روكفلر على الصورة، وعادةً ما يكون أبيض اللون، في تناقض صارخ مع دخان النفط الأسود. تراكم... أجزاء الاستخراج "تغزو" مساحة الصورة، ولا تبقى غائبة تمامًا. فالصورة المركبة كلها زخارف للدلالة على توسع الرأسمالية واستغلال العمل الجماعي غير المرئي.
معرض الصور
