كتاب "Malerei. Fotographie. Film " (الرسم، التصوير، الفيلم) للرسام والمصور لازلو موهولي-ناغي في ألمانيا عام ١٩٢٥. وكان أول كتاب يُرسّخ نظريًا مبادئ حركة التصوير الفوتوغرافي "الجديد". ومن بين المعايير التي اعتمدها: مناظير وتأطير غير مألوفين، وخطوط قطرية، وتباينات قوية، وانعكاس إيجابي/سلبي، وإضفاء تأثير الشمس، ومونتاج الصور، ولقطات مقربة، أو تفاصيل غير مألوفة. تنوعت مواضيع العمل، من التقارير إلى التصوير التجريدي والتجريبي. ويُعدّ تأثير هذه المبادئ على صور كامي وساشا ستون ملحوظًا. في الأمثلة المُجمّعة هنا، يُبرز استخدام منظور عين الطائر (من الأعلى) أو منظور عين الضفدع (من الأسفل). كما يُبرز ملصق حملة حزب العمال البلجيكي الانتخابية مزيجًا من منظور عين الضفدع في الصور الشخصية، ومونتاج الصور، وتصميمًا مائلًا يُبرز نظرة المرشحين. يمكن تطبيق هذا الإطار التحليلي نفسه على العديد من صور كامي وساشا ستون. فهما تستخدمان مبادئ التصوير الفوتوغرافي الجديد بشكل مكثف في أعمالهما. مع وضع هذه العناصر في الاعتبار، من المثير للاهتمام النظر إلى أعمالهما والتأمل في المبادئ الفنية الكامنة وراء بعض صورهما.
على سبيل المثال، يُركزون على التفاصيل الفريدة للمبنى، كالقوس المعدني للجسر، أو على العناصر التقنية للتركيب الفني، كآلية مرصد برج أينشتاين في بوتسدام. ولا يترددون في تصوير المباني من زوايا جريئة. وعلى نفس المنوال، يلتقطون أيضًا لقطات مقربة لخلق "طبيعة ساكنة" للأشياء اليومية. فبدلًا من تقديم رؤية موضوعية، تُقدم صورهم منظورًا جديدًا.
يبدع أعضاء فرقة "ذا ستونز" أيضًا صورًا مركبة بشكل متكرر. يبتكر ساشا ستون سلسلة من الصور المركبة تحت عنوان "لو كانت برلين...". يجمع صور العاصمة الألمانية مع صور مدن أخرى، معظمها سياحية. ينتج عن ذلك صور مثالية لبرلين محاطة بالجبال (" لو كانت برلين إنسبروك ") أو على شاطئ البحر (" لو كانت برلين بياريتز "). لتحقيق هذا الوهم، يُدرج عناصر معمارية أو طبيعية مميزة في الصور، مثل حركة المرور والترام في برلين مع جبال إنسبروك النمساوية في الخلفية، أو اسم محطة مترو أنفاق في برلين مقترنًا بساحل بياريتز. سلسلة "لو كانت برلين..." مستوحاة من البطاقات البريدية السياحية من أوائل القرن العشرين، وخاصةً سلسلة نُشرت عام ١٩٠٥ بعنوان " لو كانت لندن البندقية ". عادةً ما تُظهر البطاقة البريدية السياحية المكان الذي أُرسلت منه. وبالمثل، في صور ساشا ستون، كان لا بد من إمكانية تمييز مدينة برلين والطبيعة غير التقليدية للصورة دون تعليق.
في مونتاج صور آخر، يدمج ساشا ستون صورة قطب النفط جون د. روكفلر مع سلسلة من منصات النفط محاطة بدخان كثيف داكن. ويطبق مفاهيم شرحها في مقال نُشر عام ١٩٢٨ في مجلة "داس كونستبلات" . ويناقش في هذا المقال إمكانيات المونتاج الصوري، الذي يمكن استخدامه لإنشاء روابط شكلية أو ديناميكية أو دلالية من خلال دمج صور مختلفة. وفي حالة المونتاج الذي يظهر فيه وجه روكفلر، يتضح أن الهدف هو تعريف الرجل بنشاطه المهني. وقد نُشرت نسخة أخرى من هذا المونتاج في ذلك الوقت مع تعليق: "جون د. روكفلر، في التسعين من عمره، أقوى قطب نفط في العالم، أول من أدرك القوة التحويلية للنفط وسخّرها لأغراضه الخاصة" (مترجم من الألمانية). في العام نفسه الذي ظهرت فيه ساشا ستون، أنتج الفنان الألماني الشهير جون هارتفيلد، المناهض للفاشية، مونتاجات بزخارف مشابهة (وجه وأبراج نفط) لغلاف رواية أبتون سنكلير "النفط!". وقد ندد هذا الكتاب، الصادر عام ١٩٢٦، بتجاوزات صناعة النفط والرأسمالية. ومثل هارتفيلد، استخدم ستون المونتاج هنا كأداة نقدية. يهيمن وجه روكفلر على الصورة، وتبرز ملابسه البيضاء الناصعة بوضوح على خلفية الدخان الأسود. ويطغى تراكم آبار الاستخراج على الصورة بأكملها، حيث يغيب العامل تمامًا. يجمع المونتاج هذه الزخارف ليرمز إلى رأسمالية متوسعة تستغل العمال غير المرئيين.
معرض الصور
