著作《绘画、摄影、电影》（Malerei. Fotographie. Film）于1925年在德国出版。这是第一本从理论上阐述“新摄影”摄影运动原则的著作。其标准包括：独特的视角和取景、对角线、强烈对比、正负反转、过度曝光、蒙太奇、特写或不寻常的细节。摄影题材范围广泛，从纪实摄影到抽象摄影和实验摄影。这些原则对卡米·斯通（Cami Stone）和萨莎·斯通（Sasha Stone）的摄影作品产生了显著的影响。本文收集的例子中，鸟瞰视角（从上方）和蛙视视角（从下方）的运用引人注目。比利时工人党的竞选海报也结合了蛙视肖像、蒙太奇和倾斜构图，以增强候选人的视角。同样的分析框架也适用于卡米和萨莎·斯通的许多摄影作品。她们在作品中广泛运用了“新摄影”的原则。考虑到这些元素，欣赏她们的作品并思考其中一些作品背后的艺术原则将会非常有趣。
例如，他们专注于建筑的独特细节，例如桥梁的金属拱门，或装置艺术的技术元素，例如波茨坦爱因斯坦塔天文台的机械装置。他们毫不犹豫地从大胆的角度拍摄建筑。秉承同样的精神，他们也拍摄特写镜头，为日常物品打造“静物”。他们的图像并非提供客观的视角，而是创造了一种新的视角。
斯通兄弟也经常创作照片蒙太奇。萨莎·斯通创作了一系列以“如果柏林……”为主题的照片蒙太奇。他将德国首都的照片与其他主要旅游城市的照片组合在一起，呈现出柏林被群山环绕（“如果柏林是因斯布鲁克”）或被大海环绕（“如果柏林是比亚里茨”）的乌托邦式景象。为了营造这种幻觉，艺术家在图像中加入了可识别的建筑或景观元素，例如以奥地利因斯布鲁克山脉为背景的柏林交通和电车，或将柏林地铁站的名称与比亚里茨海岸相结合。“如果柏林……”系列的灵感来自20世纪初的旅游明信片，尤其是1905年出版的名为“如果伦敦是威尼斯”的系列。旅游明信片通常会显示寄出地。同样，在萨莎·斯通的照片中，即使没有标题，也必须能够辨认出柏林这座城市以及蒙太奇作品的时代错位感。
在另一幅蒙太奇照片中，萨莎·斯通将石油大亨约翰·D·洛克菲勒的肖像与一系列被浓烟包围的石油钻井平台结合在一起。他运用了自己在1928年发表于月刊《艺术快报》（Das Kunstblatt）。在这篇文章中，他探讨了照片蒙太奇的各种可能性，即通过组合不同的图像来建立形式、动态或语义上的联系。洛克菲勒的面部蒙太奇，显然是想将他与他的职业活动联系起来。当时出版了这幅蒙太奇的另一个版本，配文为：“约翰·D·洛克菲勒，九十岁，世界上最有权势的石油大亨，第一个认识到石油的变革力量并将其用于自身目的的人”（德文版）。与萨莎·斯通同一年，著名的德国反法西斯照片蒙太奇艺术家约翰·哈特菲尔德为厄普顿·辛克莱的小说《石油！》的封面创作了类似主题（一张脸和几个石油井架）的蒙太奇照片。这本书出版于1926年，谴责了石油工业和资本主义的过度扩张。斯通和哈特菲尔德一样，将照片蒙太奇作为一种批判工具。洛克菲勒的脸占据了画面的主导地位，他纯白的衣服在浓烟的映衬下格外醒目。成片的采油井“占领”了整个画面，而工人却完全缺席。照片蒙太奇将这些主题结合在一起，象征着一种扩张性的资本主义，它剥削着无形的工人群体。
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