مقدمة

نشأ استوديو ستون، أو أتيليه ستون، نتيجة تعاون فوتوغرافي بين البلجيكية فيلهلمين كاميل هونورين شاميلهوت، المعروفة باسم كامي ستون، والروسي ألكسندر سيرج شتاينسابير، المعروف باسم ساشا ستون، وكانا زوجين أيضًا. التقيا في برلين، حيث أسسا استوديوهما عام ١٩٢٤. ورغم أن اسم "ستون" قد خبا قليلًا، إلا أنهما كانا من أبرز المصورين في عصرهما. 

في عام ١٩٢٠، وجد عالم التصوير الفوتوغرافي النابض بالحياة أشكالًا جديدة للتعبير من خلال الحركتين الطليعيتين " الرؤية الجديدة" و الجديدة " اللتين ظهرتا في ألمانيا. كان أعضاء فرقة "ستونز" جزءًا لا يتجزأ من هذه الحركة الطليعية، وكذلك العديد من معارفهم في برلين وباريس وبروكسل. وقد برزوا بشكل بارز في أهم معارض التصوير الفوتوغرافي "الحديث" في عصرهم، وظهرت أعمالهم في العديد من المجلات والصحف المصورة في ذلك الوقت.

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، غادر آل ستونز العاصمة الألمانية وانتقلوا إلى بروكسل، حيث افتتحوا استوديو جديدًا. وواصلوا العمل هناك حتى انفصالهم عام ١٩٣٩. وحتى بعد ذلك، استمر كلاهما في التصوير: ساشا باسم "ساشا ستون، مصورة فنية"، وكامي باسم "كامي شاميلهوت". 

يكشف استكشاف أعمال "الأحجار" عن طيف واسع من المواضيع الفوتوغرافية: العمارة، والتخطيط الحضري، والصور العارية، والتصوير الأدائي، والصور الشخصية الفنية والسياسية، والتقارير الاجتماعية. وقد أولى كلا المصورين اهتمامًا متساويًا لهذه المجالات المختلفة. غطت منشوراتهما الإعلانات، والتصوير الصناعي والفني، وصور الأطفال، وجميعها بجودة عالية متساوية. بعد انتقالهما إلى بروكسل، حافظا على نفس النهج والتركيز الموضوعي في أعمالهما كما في فترة برلين. وينعكس هذا الاتساق أيضًا في الجودة الفنية والجمالية لصورهما، التي تتميز باستخدام زوايا منخفضة أو عالية، وتأطير ديناميكي، وتركيز حاد، واهتمام دقيق بالضوء. 

معرض "ستوديو ستون" هو ثمرة تعاون بين متحف التصوير الفوتوغرافي في شارلروا ومعهد أمساب للتاريخ الاجتماعي في غنت. عُرضت النسخة الكاملة من المعرض في شارلروا من 1 فبراير إلى 18 مايو 2025. نسخة غنت أصغر حجمًا، لكنها تُركز على أبرز مقتنيات مجموعة أمساب للتاريخ الاجتماعي، التي تضم أكثر من 170 مطبوعة ووثيقة وملصقًا أصلية من إبداع الثنائي. 

التصوير الحضري

التصوير الفوتوغرافي هو وسيلة اتصال قوية. فهو يسمح لك بتكوين انطباع بصري عن مدينة أو منطقة. في عشرينيات القرن العشرين، ظهر نوع من العمل يركز على المناطق الجغرافية (البلدان أو المناطق أو المدن)، ويجمع بين النص والصور الفوتوغرافية. التقط ستوديو ستون صورًا لبرلين وغنت وباريس وبروكسل. تعرض الصور الفوتوغرافية في كتاب برلين في بيلدرن كلاً من برلين القديمة والجديدة، وهي مدينة على وشك التغيير. استخدم ساشا كل من الصور الكلاسيكية والصور الفوتوغرافية الملتقطة وفقًا لمبادئ التصوير الفوتوغرافي الجديد . تعكس صوره لبرلين -التي نُشر بعضها في برلين في بيلدرن- أحيانًا رغبة في تصوير المدينة كمدينة كبرى حديثة. يتم التركيز على عمودية المباني من خلال استخدام منظور الزاوية المنخفضة، وعلى حركة المرور في المدينة كرمز للحداثة الحضرية في ذلك الوقت، وعلى الكهرباء من خلال صور محطة كلينجنبرج للطاقة، وعلى بناء مترو الأنفاق، رمزًا للتقدم.

بنيان

يركز نوع آخر من التصوير المعماري على المباني الفردية أو التصميم الداخلي. غالبًا ما يُنجز ستوديو ستون هذا العمل بناءً على طلب، على سبيل المثال لمجلة. في هذا النوع من التصوير، ينصب التركيز على نقل الواقع بدقة. لا يبحث المصور عن زاوية أو تركيب معين، بل يسعى إلى خطوط واضحة وموضوعية ومنظر أمامي، مما يُبرز الفهم المكاني ووضوح المواد المستخدمة. تُستخدم الظلال والضوء لإبراز المواد، مثل الانعكاسات المختلفة للزجاج والخشب والحجر. كما تُصوَّر العمارة الصناعية بهذه الطريقة. 

الحداثة

بالإضافة إلى الصور "العقلانية" و"الموضوعية" للعمارة، استكشف الفنانان طرقًا أخرى لاستحضار حداثة عصرهما. ركزا، على سبيل المثال، على التفاصيل المعمارية اللافتة، كالقوس المعدني للجسور، أو على العناصر التقنية للمنشآت الفنية. ولم يترددا في تصوير المباني من زوايا جريئة. وبنفس الروح، ابتكرا أيضًا لقطات مقربة لإنتاج "طبيعة ساكنة" لأشياء يومية. وهكذا، بدلًا من تقديم رؤية موضوعية، تخلق صورهما منظورًا جديدًا. 

المسرح والرقص

صورٌ للممثلين على المسرح، وخلف الكواليس، وأثناء التدريبات: أنتجت فرقة "رولينج ستونز"، وتحديدًا ساشا، أنواعًا متنوعة من "تصوير العروض". في ألمانيا، تعاون إروين بيسكاتور، المخرج ومؤسس المسرح البروليتاري، مع ساشا ستون لتصوير مسرحه الجديد. التقط المصور عددًا لا يُحصى من الصور للممثلين أثناء العروض، والبروفات، وحتى لديكور المسرح، مُبرزًا رؤية بيسكاتور الحديثة. غالبًا ما تشترك صوره للممثلين والممثلات في السمات الأسلوبية نفسها: لقطات من زاوية منخفضة أو عالية، وتأطير دقيق حول الممثلين، وتأثيرات إضاءة دراماتيكية على المسرح، وفي كثير من الأحيان، ظلّ مُسلط الضوء عليه. 

صور سياسية

بين عامي ١٩٢٩ و١٩٣٠، التقطت فرقة "ستونز" عددًا كبيرًا من صور السياسيين، بتكليف من البرلمان البلجيكي. وعندما وصلت إلى بلجيكا بعد بضع سنوات، واصلت تصويرها السياسي. كما التقطت صورًا لأعضاء حزب العمال البلجيكي. غالبًا ما تشترك هذه الصور في خصائص متشابهة: إطار مُركّز على الوجه والجزء العلوي من الجسم يكشف عن أحد الكتفين، ومنظور بزاوية منخفضة قليلاً، ونظرة نادرة التوجه إلى العدسة، وخلفية محايدة. مع ذلك، تُعدّ بعض الصور استثناءات، مثل صورة أوغست بالتازار، عضو الحزب الاشتراكي البلجيكي، التي تُظهر تأطيرًا مُقرّبًا ومُفاجئًا للوجه. 

الدعاية السياسية

عمل ستوديو ستون غالبًا بناءً على تكليفات، بما في ذلك لصالح أحزاب سياسية. صمموا ما لا يقل عن أربعة ملصقات لحزب العمال البلجيكي (BWP)، الحزب الاشتراكي البلجيكي. هذه تركيبات من صور ستوديو ستون، أُنتجت للانتخابات أو للاحتفال بالذكرى الخمسين لتأسيس الحزب. التُقطت هذه الصور في الأصل في سياق مختلف، وكثيرًا ما أُعيد استخدامها لاحقًا لأغراض مختلفة تمامًا. 

ملصق " أمهات! فكروا في مستقبلنا! صوتوا للأحمر! لعام مثالٌ رائع. في الزاوية السفلية اليمنى، صورةٌ لفتاة، صُوِّرت عام ١٩٣٠ بعنوان "عائلة بولينغ "

سلسلة الصور 5 دقائق مع إدوارد أنسيل ( 5 دقائق مع إدوارد أنسيل ) تقريرًا مرئيًا عن اللحظة التي أظهرت فيها كامي ستون تصميم ملصق الانتخابات لإدوارد أنسيل الأب، الشخصية الرائدة في حزب العمال السود في جينت.

المنشورات

نشر أعضاء فرقة "ستوديو ستون" أعمالهم على نطاق واسع في الصحف والمجلات المصورة آنذاك. وظهرت صورهم الأولى في الصحافة الألمانية ابتداءً من عام ١٩٢٥. وبعد وصولهم إلى بروكسل، نُشرت صور استوديو ستون أيضًا في العديد من المجلات والصحف البلجيكية، بما في ذلك " لا فاميل بريفويانت" .

بفضل هذه المنشورات العديدة، لم يعد كامي وساشا ستون من بين المصورين الأكثر شهرة في عصرهما فحسب، بل أصبحا أيضًا من المروجين المهمين لجماليات التصوير الفوتوغرافي الجديد .

صور المشاهير

طوال فترة نشاط الاستوديو، التقطت فرقة "رولينج ستونز" صورًا لمشاهير عصرها. ورغم أن نشاطهم كان في الغالب في الأوساط الفنية، إلا أنهم صوروا أيضًا شخصيات سياسية وحتى علماء. وتُعد صورة ألبرت أينشتاين أبرز مثال على ذلك. ومن بين من التقطوا لهم الصور المخرج إروين بيسكاتور، والكاتب المسرحي برتولت بريشت، والممثلة لوسي كارو. تكشف هذه الصور عن شبكة علاقاتهم الواسعة. من الناحية الأسلوبية، التُقطت معظم الصور من زاوية منخفضة قليلاً (بوضع الكاميرا أسفل الشخص، والعدسة موجهة لأعلى). الخلفية عادةً ما تكون محايدة أو ضبابية، والتأطير مُحكم حول الوجه والكتفين. 

لقطات من الحياة اليومية

على الرغم من عدم وجود دليل تاريخي على التزام سياسي واضح لفرقة رولينج ستونز، إلا أن أعمالهم تُظهر ميلًا واضحًا للمواضيع الاجتماعية. بدءًا من سنواتهم في برلين وارتباط ساشا ستون الوثيق بمسرح إروين بيسكاتور البروليتاري، ووصولًا إلى عقدهم البلجيكي الذي اتسم بالعديد من الصور الفوتوغرافية للحزب الاشتراكي البلجيكي، عبّرت فرقة رولينج ستونز غالبًا عن ارتباطها بالأيديولوجية الاشتراكية. تعكس العديد من صورهم تقاليد "التصوير السياسي اليساري": الاهتمام بـ"الحرف الصغيرة"، وتصوير البؤس الاجتماعي، والتصوير البطولي لشخصية الطبقة العاملة. في الوقت نفسه، نما لدى كامي وساشا ستون اهتمام بالصور القصصية، بل وحتى الخلابة، للحياة اليومية. 

الجدول الزمني

• 27 يونيو 1892: ولادة كامي ستون، وُلدت فيلهلمين كاميل أونورين شاميلهوت، في فيلفورد، بلجيكا. 

• 16 ديسمبر 1895: ميلاد ساشا ستون، واسمه الحقيقي ألكسندر سيرج شتاينسابير، في سانت بطرسبرغ، روسيا. 

• 1911–1913: يتدرب ساشا كميكانيكي كهربائي في وارسو. 

• 1913: تعمل ساشا في شركة صغيرة للحديد المزخرف في نيويورك تحت اسم ألكسندر ستون، بعد أن عملت سابقًا مع النحات هانت ديدريتش. 

• 1914–1918: الحرب العالمية الأولى // يلتقط ساشا صوره الأولى ويتم تجنيده كمساعد طيار ومدرب طيران للجيش البريطاني. 

• 1916: تأسست الحركة الفكرية والفنية الدادا في زيوريخ بقيادة تريستان تزارا. 

• حوالي عام ١٩١٨: درس ساشا الرسم والتلوين في مدرسة في بيلفيو قرب باريس، فرنسا. وأنشأ استوديو صغيرًا للنحت. 

• 1918: استقرت كامي في نيويورك، حيث أسست شركة استيراد وتصدير. 

• 1918–1933: ظهور نظام سياسي جديد في ألمانيا يُعرف باسم جمهورية فايمار. 

• 1919: أسس والتر غروبيوس مدرسة الباوهاوس ، وهي مدرسة للهندسة المعمارية والفنون التطبيقية، في فايمار، ألمانيا.

• يونيو - يوليو 1920: المعرض الدولي الأول للدادائية في برلين، مع جون هارتفيلد باعتباره الفنان الرسمي لتركيب الصور. 

• حوالي عام 1920: ظهور الحركة الفنية " الموضوعية الجديدة" ، والتي أقيم أول معرض رسمي لها في عام 1925 في قاعة الفنون في مانهايم بألمانيا.

• حوالي عام 1920: ظهور الرؤية الجديدة الفنية، المتجذرة في المبادئ التي أسسها الباوهاوس.

• حوالي عام 1921: تنتقل ساشا إلى برلين وتدرس تحت إشراف النحات ألكسندر أرشيبينكو. 

• 1924: أقامت كامي وساشا ستون شراكة وقامتا بتأسيس Atelier Stone في 13 Kurfürstenstrasse في برلين. 

• 1924: يعرضون في Große Berliner Kunstausstellung كجزء من قسم نوفمبر وفي Juryfreie Kunstschau في برلين. 

• 1925: لازلو موهولي ناجي ينشر الرسم. التصوير الفوتوغرافي. فيلم.

• 1925–1926: يبدو أن فرقة ستونز تعمل حصريًا مع دار النشر الألمانية أولشتاين، التي تنشر عناوين مثل Uhu وDie Dame و Der Querschnitt .

• 1927: انتقلوا إلى استوديو أكبر في 69 Kaiserin-Augusta-Strasse. 

• 1928: عرض ساشا أعماله في أول صالون تصوير مستقل في باريس إلى جانب بيرينيس أبوت، وجيرمين كرول، وأندريه كيرتيس، ومان راي، وأوجين أتجيه.

• 1929: قام مان راي ولي ميلر بتطوير عملية التصوير الشمسي. 

• 1929: شارك كامي وساشا في معرض Fotografie der Gegenwart في إيسن وبرلين.

• 1929: شاركوا أيضًا، جنبًا إلى جنب مع أمبو وهارتفيلد وليرسكي وموهولي ناجي، في Internationale Ausstellung des Deutschen Werkbunds: Film und Foto (FiFo) في شتوتغارت وبرلين.

• 1929: نشر فيرنر جراف كتاب "هيا بنا إلى المصور الفوتوغرافي الجديد!" بالتعاون مع FiFo، والذي حدد فيه المبادئ الأساسية للطليعة الفوتوغرافية.

• 1930: شاركت فرقة ستونز في ثلاثة معارض أخرى في ألمانيا، بما في ذلك معرض Das Lichtbild في ميونيخ.

• 1931: الفيلسوف الألماني والتر بنيامين، صديق ساشا ستون، ينشر كتاب "تاريخ قصير للتصوير الفوتوغرافي" ، والذي يذكر فيه ساشا ستون.

• سبتمبر 1931: انتقلوا من برلين إلى بروكسل. بين عامي 1931 و1939، عاشوا في 18 شارع نابولي (منزل عائلة كامي)، 278 شارع لا كورون، و43 شارع شارلروا. 

• يوليو ١٩٣٢: المعرض الدولي للتصوير الفوتوغرافي في قصر الفنون الجميلة ببروكسل. عملت كامي سكرتيرةً للقسم البلجيكي مع فيكتور هينيبرت.

• أكتوبر 1932: شاركوا في معرض الصور الفوتوغرافية في جنت، إلى جانب فرانسوا كولار ولازلو موهولي ناجي.

• ٢٧ نوفمبر ١٩٣٢: الانتخابات التشريعية البلجيكية. فاز الاتحاد الكاثوليكي البلجيكي، يليه حزب العمال البلجيكي بفارق ضئيل. // صممت فرقة "ذا ستونز" بعض ملصقات الانتخابات لحزب العمال البلجيكي. 

• يناير 1933: تم تعيين أدولف هتلر مستشارًا لألمانيا. 

• يونيو 1933: عرضوا سلسلة العراة في Maison d'Art في بروكسل. 

• يونيو - يوليو ١٩٣٣: المعرض الدولي للتصوير الفوتوغرافي والسينما في قصر الفنون الجميلة ببروكسل. قدّمت فرقة "ذا ستونز" لوحتين فوتوغرافيتين.

• ٢٤ مايو ١٩٣٦: الانتخابات التشريعية البلجيكية. فوز حزب العمال البلجيكي.

• أوائل عام 1939: انفصلت كامي وساشا، وتوقف نشاط الاستوديو. 

• 1939: تزوجت كامي من خوسيه ستورك، موظف في استوديو ستون. 

• 1939: ساشا يتزوج من ليديا إيدنز، من أصل هولندي. 

• 1939–1945: الحرب العالمية الثانية // خلال الحرب، واصلت كامي العمل كمصورة مستقلة. 

• مايو ١٩٤٠: بسبب أصوله اليهودية، فر ساشا من الزحف الألماني برفقة ليديا وابنهما سيرج (المولود عام ١٩٣٩) وسكرتيرة الاستوديو ميشلين دي كيوير. استقروا في فيلونج دو لا سالانك بالقرب من بربينيان، فرنسا. في ٦ أغسطس ١٩٤٠، توفي ساشا بسبب السل الرئوي في مستشفى بربينيان. 

• 1940: ليديا إيدنز وسيرج يهربان إلى هولندا. 

• ١٩٤٨: افتتح كامي متجرًا للتصوير الفوتوغرافي يُدعى "فوتو جونيس" في بروكسل، يبيع ويشتري معدات التصوير الفوتوغرافي و"التصوير الفني". أُغلق المتجر في أوائل الخمسينيات. 

• 3 مارس 1975: توفيت كامي ستون، بعد أن عملت في السنوات الأخيرة من حياتها كسكرتيرة لمؤسسة طبية اجتماعية للأجانب في بلجيكا.